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考古发掘现场漆木竹器的保护

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发表于 2018-3-1 18:07:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
考古发掘现场漆木竹器的保护  转载▼

1.1漆木竹器腐朽的原因
木材的主要成分是纤维素、半纤维素和木质素。研究证明,纤维素在缺氧环境下被强烈降解,其中水解和酶催化过程起着重要的作用。与现代木材相比,古代木材含有较少的纤维素和相对较高的木质素及灰分。由于考古现场中潮湿的环境和适宜的温度,极易滋生各种细菌和微生物。微生物能将细胞壁侵蚀成洞,加速漆木竹器材料的降解和变色。

漆木器滋生霉菌和微生物
对于文物保护重要的要记住,所有的病变过程都取决于环境与文物之间的这种不稳定性,或者说取决于文物材料孔隙率、吸湿性不同及与环境交换水的速度。
有机材料与无机材料的最大不同就在于对水和环境突变的敏感程度。尤其是考古发掘使地下已经达到平衡的环境重新与外界相通,原来存在的有害因素也随之重新活跃。出土的有机材料,在现场提取及保护中,都应使有机材料尽量处在与原来埋藏环境相接近的环境中,尤其是对于饱水的有机材料,这一点尤为重要。
由于常期受地下水(含酸、碱、盐等)及其它有害物质的侵蚀,使构成漆木竹器的纤维素、木质素等遭到破坏。有些墓室由于地下水的升降,使墓室中文物长期处于时干时湿状态,引起文物干缩、变形、开裂。由于地质条件不同,影响地下文物保存的地质因素很多。如土壤的性质、地下水的酸碱性等。一般认为,水的PH值近于中性对漆木竹器的保存是有利的。漆木竹器长期埋在地下墓室中,基本上处在一个比较稳定的环境中。出土之后,整个环境包括温度、湿度、气体的成分、光线等都发生了变化,而且这种变化往往都是突然发生的。这种突变,对出土的漆木竹器影响很大,如出土的饱水的漆木竹器在空气中放置 30-60分钟之后,竹简即会收缩起翘、漆器表面漆膜会发生细小的起皱现象,有些出土彩绘木俑,在阳光的照射下,十几分钟之内,其表面彩绘就会发生明显的变化,因此,现场保护是整个保护中不可缺少的环节。
1.2漆木竹器的现场保护
1.2.1清理与揭取
在发掘清理之前应当采集必要的环境样品,对漆木竹器的清理与揭取要根据不同的情况采取不同的揭取清理方法。—般的做法是:(1)对—些质地保存较好的文物可直接取出,放到事先准备好的托板上;(2)对一些保存较差的或器物体积较大的,可采用托取法进行处理。托取法是先用大小合适的托板将器物小心平稳的移到托板上固定好,然后连同托板将器物取出;(3)对一些特大件文物,可先借助水的浮力进行安全包装,待其它文物取完后进行吊取;(4)对一些质地保存较好、器物较大、胎质较薄的器物,如竹席,可用卷取的方法进行揭取。具体操作是:首先在竹席的表面盖—层细布,防止在卷取时竹席相互间磨擦而受损害,还必须做一个卷筒作为竹席的载体,载体的要求:表面应较软,对文物不会有损伤,但又要有—定的机械强度,卷竹席的载体直径不能小于十公分,因竹席质地已腐朽,折叠强度很小,有的基本趋于零;如果载体太细,竹席在卷取时就会折断。一切准备工作做好后,可将竹席从一端开始卷上卷筒,边卷边对—些粘连处进行拨离,


漆木器的揭取

直接将竹席全部卷到载体上为止。竹席卷好后,应在表面包一层潮湿的脱脂棉,在外面包一层聚乙烯塑料薄膜进行密封,注意保持竹席的湿度,以防干裂;(5)对一些较长的漆木竹器的清理,如:兵器杆、木棒、竹杆等,可采用托取法,先将器物在大小合适的托板上固定好,再同托板一并取出,在墓内用托板不方便的,可等其它文物清理完后,再进行托取;(6)对一些相互叠压较为复杂的现象,无法在现场弄清关系的,可先将四周的文物清理干净,然后用铲取的方法,将整块运回到室内进行清理。
西北干燥地区考古发掘现场漆木竹器的现场清理揭取与潮湿环境下有所不同,这种环境下保存下来的漆木竹器强度要比在潮湿环境中出土的同种材质好。揭取可以用托板法直接托取。野外的发掘清理工作只是文物保护的第一步,紧接着就是包装运输工作。
1.2.2漆木竹器的包装及运输
将墓葬中取出的漆木竹器如何安全运回室内,也是室外发掘清理工作的关键一环,它包括两个重要环节,第一个环节是包装,第二个环节是运输。
(1)包装
包装应具有物理保护和化学保护的功能.就物理保护而言,我们应该用防震
     制成品的包装
材料包裹器物,以便受碰撞.至于化学方面,则是使用不会释放酸气;不受微生物侵害的非污染性的惰性材料,达到化学保护的目的。聚乙烯(POLYETHYLENE)是一种非常有用的化学保护材料,不管是聚乙烯口袋还是盒子,密封后都能防止潮气及污染物侵入.通常是将器物装入聚乙烯口袋,然后放到一个硬质的容器里边。包装中要避免使用一切易吸收其它物质引起化学反应的材料,如,报纸、印染织物、卫生纸及所有金属材料制成品。
所提取的文物部应该标上登记号,先在标记部位抹上一层可逆材料,通常是Paraloid B72(丙烯酸树脂溶液),然后写上登记号,最后再覆上一层Paraloid B72。另外,文物上面都应具备一张紧急抢救的技术卡片,在卡片上详细地填写器物来源,发掘期间所作的一切操作处理、分析、取样等情况,在显眼的地方标上用以识别器物保存状况的标记,如易碎、在特殊环境条件下保存等等。
对表面带有彩绘的漆木器为防止彩绘脱落,可先选用水溶性胶粘剂进行预加固,然后注意保湿包裹。
将从墓葬中取出的漆木竹器简牍应放到饱水的泡沫上。泡沫的大小以能将整个器物包好为宜,包好后用细绳捆扎固定,捆扎的松紧程度以不损伤器物为原则,然后再用聚乙烯塑料薄膜包裹密封,塑料薄膜的大小应能将整个器物及泡沫裹好为宜。在包装时还应根据器物的大小,质地的好坏,胎质的厚薄,器物的长短,器物上有无粉彩等具体情况进行特殊包装。具体做法是:(1)根据器物的大小进行包装:对一些体积较大的器物包装。应根据器物的情况做专门包装箱,包装箱下部的防震材料要放厚一些。对一些小型器物包装可用较薄的泡沫包装。(2)根据器物的质地包装:质地好的可用饱水泡沫先直接包装,然而置于运输箱中。而对那些质地保存较差的漆木器,需加放托板才能包装。(3)对粉彩漆器:则要进行局部包装,首先将有粉彩的部位用丝棉纸包好,以防粉彩被磨损,然后再用上述方法进行整体包装,将上述包好的漆木竹器置于有防震材料的运输盒中固定好即可运输。在摆放时,漆木竹器不要叠压,以防止上层文物压坏下层文物。漆木竹器外包装要做到:其一可以防震,其二能保持漆木竹器的湿度,以防漆木竹器在运输过程中脱水变形:其三,要有较强的机械强度,避免在运输中对文物造成不必要的损失。(4)在冬季发掘时,还要采取一些防冻措施。北方更要注意这一点。因为水从液体变为固体时体积会增大,如果器物内部的水结冰会将器物胎质冻裂,漆器更为严重,会将漆皮冻裂、脱落,所以要注意防冻。(5)干燥地区的一些漆木竹器及竹简,应注意保持存放小环境的温湿度与埋藏环境接近,防止温湿度的剧烈变化而引起文物的损坏。
(2)运输
凡运输文物的工具都应采取一些必要的防震措施。在运输漆木器时更要注意防震,现在的防震材料很多,有条件的可将运输工具底部垫一层较厚的泡沫,然后在泡沫上垫一层海绵,运输工具的四周也应隔一层泡沫。没有条件的可铺一层较厚的稻草或麦草等,只要具备防震功能的材料均可使用。将包装好的漆木器置于事先准备好的防震层上放好后,还必须用海绵将器物与器物之间进行固定,以免在运输过程中造成碰撞而使漆木器遭到不必要的损坏。另外,在运输途中车的速度不宜太快,力求平稳,尽量减少不必要的损失。
1.3漆木竹器的室内清洗
漆木竹器室内的清理、清洗工作,相对于野外发掘清理,条件较好,更有利于对文物的保护。漆木竹器的室内清洗是指将室外运回的漆木竹器进行初步的保护处理。清洗古墓葬中的漆器,要根据具体情况而定,室外清理分清水墓和淤泥墓两类,而室内的清洗除了上述两种外,对粉彩漆器的清理也要重视。在清洗中,清水墓的漆木竹器清洗要比淤泥墓的容易些,而粉彩漆木器的清洗就困难些。
将室外运回到室内的漆木竹器在清洗前小心地去掉包装,观察器物的保存情况,根据具体情况决定是浸泡清洗,还是蘸水清洗,对一些能浸泡清洗的漆木竹器可放进盛有清水的容器中用较软的排笔轻轻地将器物表面的污垢清洗干净,如有难于清洗的污垢,可配制清洗剂进行清洗。清洗剂应具备:其一对文物无损坏,其二能将污垢清洗干净,一般都是用弱酸性或弱碱性混合清洗剂进行清洗。对一些不能直接浸泡到水中清洗的漆木器,应采取局部蘸水清洗的方法将表面清洗干净。漆木器清洗干净后,有条件的最好是及时脱水。若用蒸馏水进行浸泡,应使用密封性较好的容器,存放环境应低温避光,脱水前应—直在此环境下保存。
粉彩漆器的清洗要较上述漆器的清洗困难些,对一些易脱落的粉彩漆器在清洗前必须对粉彩部位进行固定保护,如果清洗粉彩漆器像清洗一般漆器那样,将会导致粉彩的脱落,有些粉彩漆器一看就可确定,而有些粉彩漆器只能在清洗过程中发现,所以,在清洗表面有淤泥的漆器时宜采用蘸洗法,以防清洗时使漆器的粉彩脱落,对那些有脱落迹象的粉彩,先对粉彩进行加固处理,然后再用软毛笔进行蘸洗。所用的加固材料必须是:(1)对漆层和粉彩无损坏;(2)对胎质无腐蚀作用;(3)能对粉彩起加固保护作用;(4)最好是可逆的,在清洗后可将其处理下来。
1.4漆木竹器脱水前的保护
漆木竹器从出土到脱水前经常受到主观或客观因素的影响,有时甚至是二者共同影响。影响古代漆木器的客观因素主要是:不适宜的温度湿度、有害细菌的侵害、紫外线的照射、空气中有害气体的侵蚀等。这些都会对古代饱水漆木竹器造成损害,由于技术上、经济上的原因,这些不利因素在目前的保护条件下,是不可能绝对避免的,只能做到尽量减少;主观因素主要是指照相、录相、拍电影、绘图、参观、研究等等。一是强光照射的影响,在照相、录相、拍电影电视、绘图、参观、研究方面都会有强光对漆木竹器产生破坏。二是因各种原因经常搬动对漆木竹器造成不同程度的损害,但又不可能不进行这些工作。只能尽最大努力采取措施对漆木竹器进行保护,将这一阶段对漆木竹器的损害减少到最小程度。
饱水漆木器脱水前的保护
保护饱水漆木器的条件:未经脱水饱水漆木器的保护方法,主要是采取泡水保存,这是必要的,但不是最好的,长期浸泡对饱水漆木器有一定的损害。古墓中的饱水漆木器出土之后长期浸泡在水中,不光会使有些粉彩漆木器的粉彩脱落,还会使漆木器的胎质变软,有些严重的已泡腐泡溶,最后是好的泡坏,完整的泡成残缺的,大块的泡成小块的,小块的泡的没有了。如湖南长沙马王堆西汉墓中出土的漆木器,刚出土时同新的一样,当时轰动一时,经三十年的浸泡,现状已不容乐观。因此,对饱水漆木器出土后泡水保存只是权宜之计,并非良策,实践证实,古墓中的饱水漆木器出土后及时进行脱水处理,是对饱水漆木器采取的较好保护方法。因为,此时饱水漆木器的胎骨质地尚处于该漆木器保存的最佳状态。但是,由于考古人员要进行绘图、照相、整理资料等,加上数量过多,人员和经费的不足等多种因素,使得大批的饱水漆木器出土后不能及时进行脱水处理,所以,从古墓中出土的饱水漆木器出土后进行泡水保护还是可行的。在此期间,要采取有效措施,尽量减少损失。根据长期对饱水漆木器保护的经验对不同水质、不同容器、不同温度实验对比的结果来看,出土的饱水漆木器在长期浸泡过程中,水质、容器、温度等是影响饱水漆木器的主要因素。
1.5饱水漆木竹器的脱水定型
饱水漆木竹器的脱水定型是文物保护中开展较早的一项研究工作。从上个世纪五十年代开始至今,已有众多方法。这些方法大根据其作用原理通常可分为两大类:
一种是用能够抵抗崩溃的固体材料去代替饱水漆木竹器中的水。在这类型中,最常用到的是聚乙二醇(PEG)法、乙二醛法、醇-醚树脂连浸法、蔗糖法等。
第二种方法是除去水。应用安全且较为广泛有自然干燥法、冷冻干燥法、真空热干燥法等。通常情况下是两种或多种方法联合应用。

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